鬼吹灯圣泉追踪谁写的(迷踪寻踪下一部是什么)

《圣泉迷踪》:天下霸唱,鬼吹灯揭开的远古之谜,殷人东渡

鬼吹灯圣泉追踪谁写的(迷踪寻踪下一部是什么)

自古寻仙问道、幽境探秘、探险寻宝等故事都是人们乐此不疲的爱好,因为对于人生苦短、能力有限的普通人来说,这些是一种精神的慰藉和乐趣。尤其是长生不老的传说,那真是不管有没有人长生不老,这些传说算是真的长生不老了,这应该算个奇迹,别说中国,细数人类文明,哪一个国家、哪一个民族没有类似的传说。

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《鬼吹灯之圣泉寻踪》作为“鬼吹灯”这个盗墓系列故事的最新一部,目标直指印加人传说中的青春泉宝藏。在这一部中,作者天下霸唱依然延续利用风水秘术,寻找那些失落在大地上的一处处神秘的历险过程。古宅、丛林、墓穴、食人族以及鲜为人知的神秘动植物,危机四伏的陷阱,步步惊心,环环紧扣,超越极限与想象力的挑战,在离奇诡异的地上和地下世界中,揭开一层层远古的神秘面纱,并试图解读华夏文明与印加文明的渊源与脉络。

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谁家灶头无炊烟,作为当下一种流行类型读物,盗墓小说恰似最普通的市井凡人精神食粮,有炊烟处便有人读,关键是能否让人读了既觉得刺激过瘾又不恶心恐怖,既能看到光怪陆离的情节,又不失人性之中的良善。这部《圣泉迷踪》也延续了《鬼吹灯》系列的风格,符合大众猎奇的需要,没有血腥暴力的宣扬,比同类作品更食人间烟火,更符合一般人能接受的刺激程度。

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首先我认为作者在作品中传达出的思想是基于善,渗透出对生命的敬畏。盗墓本身是个阴森可怖的事情,而历险又往往需要处于惊悚骇人的场面,死人是常事,死的很惨是必须,但关键是该不该把这个作为“亮点工程”来示范。不管你们喜不喜欢,反正我是不喜欢,我也相信假如大部分人都是如此重口味,那将是一个奇迹。《圣泉迷踪》中这个问题处理的很好,主人公在历险过程中对于逝去的生物,不论是敌人还是怪物,都有一种悲悯情怀,没有极尽渲染血腥场面之能事。

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其次是对于文化的大胆设想,能将中国古文明与遥远的印加文明联系起来,除了能让我们增强民族文化的信心之外,更能激起我们对文化渊源探索的热情,尽管我们不能说这属于真实的大历史观,不过在历史中展开想象,让两种古老神秘文化碰撞出火花,这种写法起码对得起读者的智商。再有就是写寻宝,但不拘泥于寻宝。在故事中,寻宝就是一个过程,在这个过程中他们找到了自己想找的那些东西,比如友情、爱情,还有一些用宝藏衡量不了的东西,他们的收获应该说比挖出什么奇珍异宝都要大很多。

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事情接上前文,金盆洗手后的三人分开来,杨回了美国,进入了自然博物馆,成为了一个普通的工作人员。可某日她却突然消失。从国内和日本赶来的胡八一和王胖子经过一番调查,发现杨被人胁迫前往了南美。目标直指印加人传说中的青春泉宝藏。在追踪的过程中,他们幸运地发掘了海盗的宝藏。最为奇怪的是,在南美的丛林里,竟然遇见了一些不少遵循十六字风水秘术的坟墓。终于一路追踪到了传说中印加人的圣地青春泉,最终的幕后黑手竟然是一个会阴阳术的干瘪老头,看上去像是粽子一般的人物,也揭开了殷人东渡南美的历史悬疑。

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瑕不掩瑜,《圣泉迷踪》最突出的问题我认为是我们国家这类作品中普遍存在的弱点:悬念太多,解释不够。书中前部的古宅瓶装死婴、老太离奇失踪,以及中间的印加女王死于冰山等悬念都没有在本部中得到解释,或许在后面几部中会有答案,不过作为系列故事,每一部都应该是一个相对独立完整的整体,悬念要有,但属于主线的、贯穿全局的,而分支的、辅助的应该在本部中解决,这方面欧美同类冒险、玄幻故事如《加勒比海盗》、《哈利波特》等就很值得借鉴。

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